Файл:Обломов (Гончаров) - Персонаж Агафья Матвеевна Пшеницына.jpg

Пример карточки персонажа[ред.]

Агафья Матвеевна Пшени́цына — кума Тарантьева, чиновничья вдова с двумя детьми, лет 30, полная, с пышной грудью, глуповата, очень хозяйственная.

Ближайшие родственники[ред.]

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Агафьи Матвеевны Пшеницыной из романа И. А. Гончарова «Обломов» в период её расцвета — здоровой и домовитой хозяйки.

Детальное описание персонажа[ред.]

Женщина около 30 лет, славянского фенотипа. Очень белая кожа лица и шеи, румянец не пробивается сквозь полные щеки. Лицо круглое, спокойное. Глаза сероватые, с кротким, простодушным, немного наивным выражением. Отличительная черта: бровей почти нет, вместо них выделяются лишь слегка припухлые, светлые лоснящиеся полоски с редкими волосками. Телосложение крепкое, пышное; заметна высокая, полная грудь, покатые плечи и полная белая шея. Одета в простое, чуть поношенное ситцевое платье, которое плотно обтягивает фигуру без лишних юбок. Рукава укорочены, приоткрывая знаменитые белые круглые локти и крепкие руки с выступившими крупными синими жилками от постоянного физического труда. На плечи скромно накинута пестрая шаль, а волосы убраны под простой домашний чепец. Образ излучает телесное здоровье, уют, непоколебимое спокойствие и покорную заботливость.

Сеттинг[ред.]

Светлая уютная кухня или столовая в старом деревянном доме середины 19 века.

Похожесть[ред.]

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, без надписей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Стиль[ред.]

Кинематографичный стилизованный реализм, эстетика меланхоличного уюта и медленного увядания. Мягкий рассеянный свет с эффектом пыльного свечения, густая дымка, глубокие мягкие тени. Палитра: тусклое золото, теплый янтарь и оливковый, контрастирующие с обволакивающим холодным тилом. Выразительная тактильность, малая глубина резкости, легкое пленочное зерно, атмосфера красивого, но губительного сна.

Редакторское примечание[ред.]

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

успел увидеть какую-то женщину, с голой шеей и локтями, без чепца, белую, довольно полную, которая усмехнулась, что ее увидел посторонний, и тоже бросилась от дверей прочь.

— Глава 2. Первое появление хозяйки дома до ее официального представления.

Ей было лет тридцать. Она была очень бела и полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у нее почти совсем не было, а были на их местах две немного будто припухлые, лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами. Глаза серовато-простодушные, как и все выражение лица; руки белые, но жесткие, с выступившими наружу крупными узлами синих жил.

— Глава 2.

Платье сидело на ней в обтяжку: видно, что она не прибегала ни к какому искусству, даже к лишней юбке, чтоб увеличить объем бедр и уменьшить талию. От этого даже и закрытый бюст ее, когда она была без платка, мог бы послужить живописцу или скульптору моделью крепкой, здоровой груди, не нарушая ее скромности. Платье ее, в отношении к нарядной шали и парадному чепцу, казалось старо и поношенно.

— Глава 2.

на домашнее будничное платье накинула воскресную свою шаль, а голову прикрыла чепцом. Она вошла робко и остановилась, глядя застенчиво на Обломова.

— Глава 2.

глядя, чрез распахнувшийся платок, на высокую, крепкую, как подушка дивана, никогда не волнующуюся грудь.

— Глава 2. Описание дано через восприятие Обломова.

Обломову видна была только спина хозяйки, затылок и часть белой шеи да голые локти.

— Глава 3. В тексте названа «хозяйка».

Обломов следил, как ворочались локти, как спина нагибалась и выпрямлялась опять. Внизу, когда она нагибалась, видны были чистая юбка, чистые чулки и круглые, полные ноги.

— Глава 3.

Чиновница, а локти хоть бы графине какой-нибудь; еще с ямочками!

— Глава 3. Описание локтей через восприятие Обломова.

из боковой комнаты высунулась к Обломову голая рука, едва прикрытая виденною уже им шалью, с тарелкой

— Глава 3.

уперся взглядом в высокую грудь и голые плечи. Дверь торопливо затворилась.

— Глава 3.

соколиными очами, без бровей

— Глава 4. Описание взгляда и физиогномики хозяйки дома.

голую шею и мелькающие, вечно движущиеся локти и спину хозяйки

— Глава 4.

локоть ее так проворно описывал круги

— Глава 4. Описание хозяйки во время работы.

Обломов любовался ее полными, круглыми локтями.

— Глава 4.

Какая еще свежая, здоровая женщина и какая хозяйка!

— Глава 4. Внутреннее впечатление Обломова о внешности хозяйки.

смотрел в полуотворенную дверь, как мелькали и двигались локти хозяйки.

— Глава 6. В тексте персонаж назван хозяйкой.

появилась Агафья Матвеевна с двумя пирамидами чулок в обеих руках. ... она вечно на ногах, вечно в заботе и в движении.

— Глава 6.

останавливая глаза на ее горле и на груди.

— Глава 6. Обломов смотрит на Агафью Матвеевну.

глядя ей вслед в спину и на локти.

— Глава 6. Обломов провожает взглядом уходящую Агафью Матвеевну.

С хозяйкой он беседовал беспрестанно, лишь только завидит ее локти в полуотворенную дверь. Он уже, по движению локтей, привык распознавать, что делает хозяйка, сеет, мелет или гладит.

— Глава 7. В тексте названа «хозяйкой»; по контексту романа это Агафья Матвеевна Пшеницына.

Агафья Матвеевна сидела на полу и перебирала рухлядь в старом сундуке; около нее лежали груды тряпок, ваты, старых платьев, пуговиц и отрезков мехов.

— Глава 8.

Корова, сущая корова: ее хоть ударь, хоть обними – все ухмыляется, как лошадь на овес.

— Глава 10. Речь идет о сестре Ивана Матвеевича (Агафье Матвеевне Пшеницыной).

бывало, она движется целый день, как хорошо устроенная машина, стройно, правильно, ходит плавно, говорит ни тихо, ни громко, намелет кофе, наколет сахару, просеет что-нибудь, сядет за шитье, игла у ней ходит мерно, как часовая стрелка; потом она встанет, не суетясь

— Глава 1.

не грязными руками Захара, а с бодрым и кротким взглядом, с улыбкой глубокой преданности, чистыми, белыми руками и с голыми локтями.

— Глава 1. Первая часть цитаты характеризует руки Захара, вторая часть — лицо и руки Агафьи Матвеевны.

Он охотно останавливал глаза на ее полной шее и круглых локтях

— Глава 1. Описание дано через восприятие Обломова.

она, в три прыжка, является в кухню и смотрит во все глаза так, как будто прицеливается во что-нибудь, схватит ложечку, перельет на свету ложечки три, чтоб узнать, уварился ли, отстоялся ли кофе

— Глава 1.

стоя прямо и неподвижно, как лошадь, на которую надевают хомут.

— Глава 1.

И она ужасно изменилась, не в свою пользу. Она похудела. Нет круглых, белых, некраснеющих и небледнеющих щек; не лоснятся редкие брови; глаза у ней впали.

— Глава 5. В самой цитате имя не названо; по локальному контексту это Агафья Матвеевна.

Одета она в старое ситцевое платье; руки у ней не то загорели, не то загрубели от работы, от огня или от воды, или от того и от другого.

— Глава 5. В самой цитате имя не названо; по локальному контексту это Агафья Матвеевна.

В лице у ней лежит глубокое уныние.

— Глава 5. В самой цитате имя не названо; по локальному контексту это Агафья Матвеевна.

осталась в ситцевом ежедневном наряде: с голыми локтями, и по воскресеньям прикрывала шею старой затасканной косынкой.

— Глава 5. В самой цитате имя не названо; по локальному контексту это Агафья Матвеевна.

Агафья Матвеевна вспыхнула

— Глава 5.

А руки-то у нее были белые ... Теперь стали жестки, потому что все сама!

— Глава 6. Описание рук хозяйки через слова Обломова.

увидя его, с испугу выронила ложечку из рук, которою мешала кофе.

— Глава 6.

накинув на шею косынку, вошла вслед за ним в гостиную и села на кончике дивана. Шали уж не было на ней, и она старалась прятать руки под косынку.

— Глава 6.

с тупым взглядом удивления отвечала она

— Глава 6.

я одета-то не так… все на кухне, нехорошо, как чужие увидят: осудят.

— Глава 6.

сказали хозяйка и Анисья, выглянув из-за дверей.

— Глава 7.

Агафья Матвеевна собственноручно кроила, подкладывала ватой и простегивала их, припадая к работе своею крепкой грудью, впиваясь в нее глазами, даже ртом, когда надо было откусить нитку

— Глава 9.

Он целые дни, лежа у себя на диване, любовался, как обнаженные локти ее двигались взад и вперед, вслед за иглой и ниткой.

— Глава 9.

Она пополнела; грудь и плечи сияли тем же довольством и полнотой, в глазах светились кротость и только хозяйственная заботливость.

— Глава 9.

Она по-прежнему не ходит, а будто плавает, от шкафа к кухне, от кухни к кладовой, и мерно, неторопливо отдает приказания

— Глава 9.

У хозяйки завелся большой шкаф с рядом шелковых платьев, мантилий и салопов; чепцы заказывались на той стороне, чуть ли не на Литейной, башмаки не с Апраксина, а из Гостиного двора, а шляпка – представьте, из Морской!

— Глава 9.

Вон она, в темном платье, в черном шерстяном платке на шее, ходит из комнаты в кухню, как тень, по-прежнему отворяет и затворяет шкафы, шьет, гладит кружева, но тихо, без энергии, говорит будто нехотя, тихим голосом и не по-прежнему смотрит вокруг беспечно перебегающими с предмета на предмет глазами, а с сосредоточенным выражением, с затаившимся внутренним смыслом в глазах.

— Глава 10. Образ овдовевшей Агафьи Матвеевны спустя годы.

Только когда видела она его, в ней будто пробуждались признаки жизни, черты лица оживали, глаза наполнялись радостным светом

— Глава 10. Мимика персонажа при виде сына.

Возможные совпадения[ред.]

жена в блузе, в легком чепчике, который чуть-чуть держится, того и гляди слетит с головы…

— Глава 4. Визуальный образ воображаемой жены в мечтах Обломова.

Категории[ред.]