Файл:Пугачёвская дилогия (Пушкин) - Персонаж Емельян Пугачёв.jpg

Пример карточки персонажа[ред.]

Емельян Иванович Пугачёв — донской казак, самозванец и предводитель восстания; смуглый, худощавый, среднего роста, широкоплечий, с тёмными волосами, чёрной бородой и живыми лукавыми глазами.

Промпт для получения портрета[ред.]

Портрет Емельяна Пугачёва из повести А. С. Пушкина «Капитанская дочка» в образе предводителя крестьянского восстания.

Детальное описание персонажа[ред.]

Мужчина около 40 лет, восточнославянского (казачьего) типа внешности. Худощавый, жилистый, широкоплечий. Лицо с правильными, приятными чертами, кожа смуглая и обветренная. Глаза большие, темные, сверкающие, с пронзительным «ястребиным» взглядом; левый глаз слегка прищурен, что придает лицу лукавое, хитрое и насмешливое выражение. Волосы темные, острижены традиционно «в кружок» (под горшок). На лице широкая черная борода с заметной проседью. Одет нарядно и властно, как предводитель бунта: на плечах богатый красный казачий кафтан, богато обшитый золотыми галунами. На голове высокая соболья шапка с золотыми кистями, слегка надвинутая на глаза. Выражение лица властное, умное, сочетающее уверенность вождя с опасной звериной цепкостью.

Сеттинг[ред.]

Деревянное крыльцо бревенчатого комендантского дома в захваченной крепости.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, без надписей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Стиль[ред.]

Кинематографичный исторический реализм в духе современных prestige TV драм. Снято на ARRI Alexa, объектив 35mm, малая глубина резкости. Холодная тональность стального и глубокого синего с багровыми и тёплыми янтарными акцентами. Плотная атмосферная дымка, плёночное зерно, осязаемые фактуры, драматичный контровой свет. Визуальный контраст нежной юношеской романтики и суровой жестокости бунта.

Редакторское примечание[ред.]

Цитаты о внешнем виде[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Вместо отца моего, вижу в постели лежит мужик с черной бородою, весело на меня поглядывая.

— «Капитанская дочка», глава 2. Символический образ Пугачёва во сне Гринёва, а не непосредственное наблюдение; чёрная борода согласуется с последующим портретом вожатого.

Тогда мужик вскочил с постели, выхватил топор из-за спины и стал махать во все стороны.

— «Капитанская дочка», глава 2. Символическая сцена сна; описывает действие пророческого образа Пугачёва, а не его устойчивую внешность.

Я взглянул на полати и увидел черную бороду и два сверкающие глаза.

— «Капитанская дочка», глава 2. Первое непосредственное зрительное впечатление Гринёва от вожатого.

Наружность его показалась мне замечательна. Он был лет сорока, росту среднего, худощав и широкоплеч. В черной бороде его показывалась проседь; живые большие глаза так и бегали. Лицо его имело выражение довольно приятное, но плутовское. Волоса были обстрижены в кружок; на нем был оборванный армяк и татарские шаровары.

— «Капитанская дочка», глава 2. Основной авторский портрет Пугачёва в «Капитанской дочке»; прямое наблюдение Гринёва.

При сих словах он взял стакан, перекрестился и выпил одним духом. Потом поклонился мне и воротился на полати.

— «Капитанская дочка», глава 2. Сценическое действие и бытовой жест, а не устойчивая черта внешности.

Мужичок тут же стал его примеривать. В самом деле, тулуп, из которого успел и я вырасти, был немножко для него узок. Однако он кое-как умудрился и надел его, распоров по швам.

— «Капитанская дочка», глава 2. Сценическое описание одежды вожатого; тесный заячий тулуп не является его постоянным костюмом.

Между ими на белом коне ехал человек в красном кафтане с обнаженной саблею в руке: это был сам Пугачев.

— «Капитанская дочка», глава 7.

Пугачев сидел в креслах на крыльце комендантского дома. На нем был красивый казацкий кафтан, обшитый галунами. Высокая соболья шапка с золотыми кистями была надвинута на его сверкающие глаза.

— «Капитанская дочка», глава 7.

Лицо его показалось мне знакомо.

— «Капитанская дочка», глава 7. Момент узнавания вожатого; самостоятельных деталей внешности фрагмент не сообщает.

Пугачев протянул мне жилистую свою руку.

— «Капитанская дочка», глава 7.

Пугачев опустил руку, сказав с усмешкою

— «Капитанская дочка», глава 7. Ситуативные жест и усмешка, а не постоянная черта внешности.

Пугачев встал с кресел и сошел с крыльца... Два казака взяли его под руки и посадили на седло.

— «Капитанская дочка», глава 7. Сценические движение и посадка на коня; самостоятельных портретных признаков нет.

отдернул занавес, взглянул ястребиными своими глазами

— «Капитанская дочка», глава 8. Образное описание глаз Пугачёва в рассказе Акулины Памфиловны, а не непосредственное наблюдение Гринёва.

в бане, слышно, показывал царские свои знаки на грудях: на одной двуглавый орел, величиною с пятак, а на другой персона его.

— «Капитанская дочка», глава 8. Непроверенный рассказ казака о «царских знаках»; вероятно, легендарное истолкование следов болезни на груди, а не татуировки.

Пугачев и человек десять казацких старшин сидели, в шапках и цветных рубашках, разгоряченные вином, с красными рожами и блистающими глазами.

— «Капитанская дочка», глава 8. Групповое и ситуативное описание пирующих казаков; красные лица и блестящие глаза связаны с вином.

Пугачев на первом месте сидел, облокотясь на стол и подпирая черную бороду своим широким кулаком. Черты лица его, правильные и довольно приятные, не изъявляли ничего свирепого.

— «Капитанская дочка», глава 8.

Пугачев смотрел на меня пристально, изредка прищуривая левый глаз с удивительным выражением плутовства и насмешливости.

— «Капитанская дочка», глава 8. Прямое наблюдение Гринёва; прищур левого глаза является повторяющейся и документально подтверждённой особенностью Пугачёва.

Пугачев остановился на крыльце и со всеми поздоровался.

— «Капитанская дочка», глава 9. Сценическое действие; самостоятельных портретных признаков фрагмент не сообщает.

Пугачев сошел с крыльца. Ему подвели лошадь. Он проворно вскочил в седло, не дождавшись казаков, которые хотели было подсадить его.

— «Капитанская дочка», глава 9. Указывает на физическую ловкость персонажа.

Пугачев принял бумагу и долго рассматривал с видом значительным.

— «Капитанская дочка», глава 9. Ситуативная поза и выражение лица, а не устойчивая черта внешности.

вскричал Пугачев, сверкнув огненными глазами.

— «Капитанская дочка», глава 9. Образное описание глаз в состоянии гнева; не следует понимать как постоянное выражение лица.

Пугачев сидел под образами, в красном кафтане, в высокой шапке и важно подбочась.

— «Капитанская дочка», глава 11.

Лицо самозванца изобразило довольное самолюбие.

— «Капитанская дочка», глава 11. Ситуативное выражение довольного самолюбия.

сказал он, мигая и прищуриваясь.

— «Капитанская дочка», глава 11. Повтор характерного мигания и прищура, отмеченного также в документальных свидетельствах.

Пугачев: он был одет по-дорожному, в шубе и в киргизской шапке.

— «Капитанская дочка», глава 11.

Пугачев посмотрел на Швабрина и сказал с горькой усмешкою

— «Капитанская дочка», глава 12. Ситуативная мимика Пугачёва.

Пугачев устремил на меня огненные свои глаза.

— «Капитанская дочка», глава 12. Образное описание глаз в состоянии гнева; не является указанием на их цвет.

лицо омрачилось.

— «Капитанская дочка», глава 12. Ситуативное изменение выражения лица; имя Пугачёва восстановлено из непосредственного контекста.

Пугачев... погрозил пальцем и мигнул значительно

— «Капитанская дочка», глава 12. Сценические жесты Пугачёва, а не постоянные признаки внешности.

мысль о злодее, обрызганном кровию стольких невинных жертв

— «Капитанская дочка», глава 13. Нравственная метафора Гринёва, а не буквальное описание внешности Пугачёва.

Пугачева, который узнал его в толпе и кивнул ему головою, которая через минуту, мертвая и окровавленная, показана была народу.

— «Капитанская дочка», глава 14. Сцена казни передана в издательском эпилоге как семейное предание, а не как непосредственное наблюдение рассказчика.

Караваев рассказывал, яко бы видели на злодее царские знаки, так называя пятна, оставшиеся на теле злодея после болезни его под Бендерами.

— «История Пугачёва», приложение 1, документ 10. Рассказ Караваева по слухам; «царскими знаками» названы пятна, оставшиеся на теле Пугачёва после болезни под Бендерами.

токмо-де борода у него русая

— «История Пугачёва», приложение 2, документ 2. Сообщение посланника Нурали-хана, который не опознал Пугачёва; цвет бороды расходится с несколькими более подробными свидетельствами о чёрной бороде.

сам Пугачев в сие время не выезжал на сражение, но лежал в палатке, имев у себя руку подвязану, да и видели его, ехавшего верхом на лошади с подвязанною ж рукою.

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 2. Временное состояние после ранения руки; тот же эпизод пересказан Пушкиным в главе 6 «Истории Пугачёва».

скованный по рукам и по ногам железами, а сверх того около поясницы его положен был железный обруч с железною ж цепью, которая вверху прибита была в стену

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Сценическое состояние пленного Пугачёва; самостоятельных признаков его внешности фрагмент не сообщает.

лицо имеет он смуглое, но чистое, глаза острые и взор страховитый; борода и волосы на голове черные; рост его средний или и меньше; в плечах хотя и широк, но в пояснице очень тонок

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Показание корнета Пустовалова, бывшего в плену у Пугачёва; «страховитый взор» является оценкой свидетеля и не принят Пушкиным как постоянная черта романного портрета.

глаза у него чрезвычайно быстры, волосы и борода черные, росту небольшого, но широк в плечах, и весьма скор в поворотах к воинским делам по казацким обыкновениям

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Личное наблюдение П. И. Рычкова; один из основных документальных источников внешнего облика Пугачёва.

Личина его, напереди сего описания приложенная, с подобием лица и стана его нарочито сходствует.

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Свидетельство П. И. Рычкова о сходстве приложенного изображения с лицом и фигурой Пугачёва; это оценка визуального источника, а не отдельная черта внешности.

Сказывали, что он Пугачев, повеся сего атамана, самое лучшее его платье взял себе и стал в него одеваться. А прежде никакой хорошей одежды у него не было.

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Сообщение по рассказам современников об изменении одежды Пугачёва после начала восстания.

он злодействующий в самом деле беглый донской казак Емельян Пугачев, который за его злодейства наказан кнутом с постановлением на лице его знаков; но чтоб он в том познан не был, для того пред предводительствуемыми им никогда шапки не снимает

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Утверждение официальной публикации 1773 года о лицевых клеймах; оно противоречит показанию Полуворотова, не заметившего на лице никаких знаков, кроме прищура левого глаза.

он Пугачев в Яицкий городок привезен был имеющий на себе хорошее шелковое платье

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», дополнение 3. Сообщение офицеров об одежде Пугачёва после пленения; это временное состояние, а не обычный костюм.

Рост его небольшой, лицо имеет смуглое и сухощавое, нос с горбом; а знаков он Полуворотов на лице его не приметил, кроме сего, что левый глаз щурит и часто им мигает. Волосы на голове черные, борода черная ж, но с небольшою сединою. Платье имеет: шубу плисовую малиновую, да и шаровары такие ж; шапку казачью.

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», часть 2. Описание со слов писаря Полуворотова; один из важнейших источников: свидетель не заметил лицевых клейм и отметил частый прищур и мигание левого глаза.

однако вышеозначенные в сражении бывшие казаки уверяли, что он сам тут был, но весьма пьяный и без шапки, скача на своей лошади, безобразно шатался, и якобы некоторые из его сообщников, окружа его, взяли за узду лошадь его, и отвели его от той опасности, в которую он сам себя при том случае попущал.

— «История Пугачёва», приложение 3, «Записки Рычкова», часть 5. Сообщение участников сражения; тот же эпизод пересказан Пушкиным в главе 3 «Истории Пугачёва».

Незнакомец был росту среднего, широкоплеч и худощав. Черная борода его начинала седеть. Он был в верблюжьем армяке, в голубой калмыцкой шапке и вооружен винтовкою.

— «История Пугачёва», глава 2. Авторский портрет в основном тексте «Истории Пугачёва», основанный на показании яицкого казака Кожевникова.

Однажды прискакал он пьяный, потеряв шапку и шатаясь на седле, — и едва не попался в плен. Казаки спасли его и утащили, подхватив его лошадь под устцы.

— «История Пугачёва», глава 3. Авторский пересказ эпизода, приведённого также в части 5 «Записок Рычкова»; временное состояние, а не постоянная внешность.

Пугачев, в красном казацком платье, приехал верхом в сопровождении Хлопуши.

— «История Пугачёва», глава 4.

Он был сорока лет от роду, росту среднего, смугл и худощав; волосы имел темнорусые, бороду черную, небольшую и клином. Верхний зуб был вышибен еще в ребячестве, в кулашном бою. На левом виску имел он белое пятно, а на обеих грудях знаки, оставшиеся после болезни, называемой черною немочью.

— «История Пугачёва», глава 4. Основной авторский свод внешних примет Пугачёва в «Истории Пугачёва», составленный по документальным сведениям, включая показание его жены.

Тому мужу ее ныне от роду будет лет сорок, лицом сухощав, во рту верхнего спереди зуба нет, который он выбил саласками,* еще в малолетстве в игре, а от того времени и до ныне не вырастает. На левом виску от болезни круглый белый признак, от лица совсем отменный, величиною с двукопеечник; на обеих грудях, назад тому третий год, были провалы, отчего и мнит она, что быть надобно признакам же. На лице имеет желтые конопатины; сам собою смугловат, волосы на голове темнорусые по-казацки подстригал, росту среднего, борода была клином, черная, небольшая.

— «История Пугачёва», глава 4. Подробное показание жены Пугачёва Софьи Дмитриевой; источник авторского сводного портрета в основном тексте главы 4.

Пугачев стоял во рву с копьем в руке, сначала стараясь лаской возбудить ревность приступающих, наконец сам коля бегущих.

— «История Пугачёва», глава 5. Сценическая поза и действие в бою; устойчивых портретных признаков фрагмент не сообщает.

Лысов наскакал сзади на Пугачева и ударил его копьем. Пугачев упал с лошади; но панцырь, который всегда носил он под платьем, спас его жизнь.

— «История Пугачёва», глава 5. Эпизод подтверждает, что Пугачёв постоянно носил под одеждой панцирь; падение и удар копьём являются сценическим состоянием.

Пугачев с шестьюдесятью казаками пробился сквозь неприятельское войско, и прискакал сам-пят в Бердскую слободу с известием о своем поражении.

— «История Пугачёва», глава 5. Сценическое действие и указание на подвижность; самостоятельных признаков внешности нет.

Пугачев сам был ранен картечью в руку, и отступил, претерпев значительный урон.

— «История Пугачёва», глава 6. Начало временного визуального состояния, связанного с ранением руки.

Во всё время Пугачев лежал в своей палатке, жестоко страдая от раны, полученной им под Магнитною.

— «История Пугачёва», глава 6. Временное состояние Пугачёва после ранения руки.

Пугачев сел на лошадь, и с подвязанною рукою бросался всюду, стараясь восстановить порядок; но всё рассеялось и бежало.

— «История Пугачёва», глава 6. Временное состояние после ранения: Пугачёв действует верхом с подвязанной рукой.

Пугачев сидел в креслах, принимая дары казанских татар, приехавших к нему с поклоном.

— «История Пугачёва», глава 7. Сценическая поза во время приёма даров; самостоятельных портретных признаков нет.

Самозванец, увидя их, сказывают, заплакал, но не изменил самому себе.

— «История Пугачёва», глава 7. Переданное со слов других эмоциональное состояние; не является описанием внешности.

Пугачев сидел один в задумчивости. Оружие его висело в стороне.

— «История Пугачёва», глава 8. Сценическая поза и состояние перед пленением.

Пугачев сидел в деревянной клетке на двуколесной телеге.

— «История Пугачёва», глава 8. Сценическое состояние пленного Пугачёва при перевозке.

Пугачев стал на колени, и просил помилования.

— «История Пугачёва», глава 8. Сценическое действие; самостоятельных портретных признаков нет.

Панин, заметя, что дерзость Пугачева поразила народ, столпившийся около двора, ударил самозванца по лицу до крови, и вырвал у него клок бороды.

— «История Пугачёва», глава 8. Временное состояние после насилия: кровь на лице и вырванный клок бороды не являются постоянными признаками.

Он был посажен на Монетный двор, где с утра до ночи, в течение двух месяцев, любопытные могли видеть славного мятежника прикованного к стене, и еще страшного в самом бессилии. Рассказывают, что многие женщины падали в обморок от его огненного взора и грозного голоса.

— «История Пугачёва», глава 8. Заключительная характеристика передана как рассказ современников; «огненный взор» и реакция женщин имеют легендарно-риторический характер.

На нем, с открытою головою, сидел Пугачев, насупротив его духовник.

— «История Пугачёва», глава 8. Сценическое состояние Пугачёва по пути на казнь; «с открытою головою» означает без головного убора.

палачи бросились раздевать его; сорвали белый бараний тулуп; стали раздирать рукава шелкового малинового полукафтанья.

— «История Пугачёва», глава 8. Описание одежды непосредственно перед казнью; временный костюм пленника.

Я не заметил в чертах его ничего свирепого. На взгляд он был сорока лет; роста среднего, лицом смугл и бледен; глаза его сверкали; нос имел кругловатый; волосы, помнится, черные и небольшую бороду клином.

— «История Пугачёва», глава 8. Позднее воспоминание очевидца И. И. Дмитриева о казни; бледность ситуативна, а слово «помнится» ограничивает уверенность в цвете волос. Отсутствие свирепости перекликается с романным портретом.

Категории[ред.]