Файл:Мастер и Маргарита (Булгаков) - Персонаж Маргарита (обычный облик).jpg

Описание персонажа[ред.]

Маргарита — возлюбленная Мастера, красивая и умная московская женщина. В этом воплощении она показана в своём обычном человеческом облике, ещё до ночного превращения.

Воплощения[ред.]

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Она несла в руках отвратительные, тревожные желтые цветы. Черт их знает, как их зовут, но они первые почему-то появляются в Москве. И эти цветы очень отчетливо выделялись на черном ее весеннем пальто.

— Глава 13. Воспоминание Мастера о первой встрече.

И меня поразила не столько ее красота, сколько необыкновенное, никем не виданное одиночество в глазах!

— Глава 13.

затем продела свою руку в черной перчатке с раструбом в мою, и мы пошли рядом.

— Глава 13.

без стука, почти совсем бесшумно, не равнялись с окном туфли с черными замшевыми накладками-бантами, стянутыми стальными пряжками.

— Глава 13.

Запустив в волосы тонкие, с остро отточенными ногтями, пальцы, она без конца перечитывала написанное

— Глава 13.

Глаза ее источали огонь, руки дрожали и были холодны.

— Глава 13.

Моя возлюбленная очень изменилась... похудела и побледнела, перестала смеяться

— Глава 13.

она шагнула внутрь, она припала ко мне, вся мокрая, с мокрыми щеками и развившимися волосами, дрожащая.

— Глава 13.

Я видел ее вспухшие от дыма и плача глаза, чувствовал, как холодные руки гладят мне лоб.

— Глава 13.

в этой полосе света развившуюся прядь, ее берет и ее полные решимости глаза.

— Глава 13. Последнее воспоминание Мастера о Маргарите перед разлукой.

неизвестный мастер и в тоске заломил руки, глядя на луну... и развившиеся волосы.

— Глава 15. Упоминание «развившихся волос» относится к образу женщины из воспоминаний мастера.

Она была красива и умна.

— Глава 19.

Бездетная тридцатилетняя Маргарита была женою очень крупного специалиста

— Глава 19.

расчесывая перед тройным зеркалом короткие завитые волосы.

— Глава 19.

какой-то мужчина покосился на хорошо одетую женщину, привлеченный ее красотою и одиночеством.

— Глава 19.

вы порядочно постарели от горя за последние полгода.

— Глава 19. Реплика Азазелло, описывающая текущее состояние героини.

Маргарита Николаевна сидела перед трюмо в одном купальном халате, наброшенном на голое тело, и в замшевых черных туфлях.

— Глава 20.

в потоке складывается непомерной красоты женщина

— Эпилог. Описание образа во сне.

Возможные совпадения[ред.]

Что нужно было этой женщине, в глазах которой всегда горел какой-то непонятный огонечек? Что нужно было этой чуть косящей на один глаз ведьме, украсившей себя тогда весною мимозами?

— Глава 19.

Маргарита поднялась с кресла, потянулась и только теперь ощутила, как изломано ее тело

— Глава 27.

На Маргарите прямо на голое тело был накинут черный плащ, а мастер был в своем больничном белье.

— Глава 30.

Маргарита обрушилась на диван, захохотала, заболтала босыми ногами

— Глава 30.

Глаза ее вдруг загорелись, она вскочила, затанцевала на месте

— Глава 30.

смертельно побледневшая Маргарита, беспомощно простирая к нему руки, роняет голову на стол, а потом сползает на пол.

— Глава 30. Состояние в момент отравления.

своими железными руками Азазелло повернул ее, как куклу, лицом к себе и вгляделся в нее. На его глазах лицо отравленной менялось. Даже в наступавших грозовых сумерках видно было, как исчезало ее временное ведьмино косоглазие и жестокость и буйность черт. Лицо покойной посветлело и наконец смягчилось, и оскал ее стал не хищным, а просто женственным страдальческим оскалом.

— Глава 30. Описаны перемены в лице Маргариты после смерти и физическая сила рук Азазелло.

Азазелло разжал ее белые зубы

— Глава 30.

От белой стены отделилась темная Маргарита и подошла к постели.

— Глава 30.

песок шуршал под ее босыми ногами

— Глава 32. Маргарита идет по песчаной дороге к вечному дому.

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Маргариты Николаевны из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1928–1940) в её обычном человеческом облике — красивой, но печальной московской женщины 1930-х годов.

Детальное описание персонажа[ред.]

Женщина около тридцати лет, европейской (славянской) внешности. Стройная, изящная, хрупкая — заметно похудевшая. Кожа бледная, с лёгкими тенями усталости под глазами — следы полугодового страдания, бессонных ночей и слёз. Лицо красивое, тонкое, с правильными чертами: высокие скулы, прямой изящный нос. Большие выразительные тёмные глаза с едва заметным лёгким расходящимся косоглазием на один глаз — не грубый дефект, а пикантная, запоминающаяся особенность. Взгляд пронзительный, горящий внутренним огнём, и одновременно глубоко одинокий, тоскливый. Красивые губы, выразительный рот. Волосы тёмно-каштановые, короткие, уложены в аккуратную салонную завивку в стиле конца 1920-х — начала 1930-х годов: мягкие волнистые локоны, обрамляющие лицо, длиной чуть ниже ушей. На голове небольшой элегантный тёмный берет, чуть сдвинутый набок. Одета в чёрное весеннее пальто с высоким воротником, чёрные перчатки с раструбами — облик элегантный, сдержанный, дорогой, но строгий. Выражение лица — красивая, но несчастная женщина, несущая тайное горе; за хрупкой утончённостью чувствуется решительная, страстная, волевая натура. В глазах одновременно читаются боль, любовь и тихая отчаянная сила.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Сеттинг[ред.]

Московская весенняя улица, пасмурный день, 1930-е годы.

Стиль[ред.]

Тема: Нуар, неонуар, магический реализм. Цвета: Насыщенные, глубокие. Тип пленки: Кинематографический реализм с высокой четкостью деталей. Атмосфера: величественная, полная мистики. Вся сцена выглядит как оживший фантастический сон.

Категории[ред.]