Файл:Мастер и Маргарита (Булгаков) - Персонаж Маргарита (королева бала).jpg

Описание персонажа[ред.]

Маргарита — возлюбленная Мастера, принимающая на себя одну из центральных ролей в мире Воланда. В этом воплощении она показана как королева бала у сатаны — церемониальный и торжественный образ потусторонней хозяйки.

Воплощения[ред.]

Цитаты о внешности[ред.]

Точные совпадения[ред.]

Усталости она не чувствовала, и только пот тек по ней ручьями.

— Глава 21.

в волосах у нее блеснул королевский алмазный венец. Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи.

— Глава 23.

Маргарита не помнит, кто сшил ей из лепестков бледной розы туфли и как эти туфли сами собой застегнулись золотыми пряжками.

— Глава 23.

Маргарита, шатаясь, подошла к столу и оперлась на него.

— Глава 24.

Кусая белыми зубами мясо, Маргарита упивалась текущим из него соком и в то же время смотрела, как Бегемот намазывает горчицей устрицу.

— Глава 24.

золотые искры от хрусталя прыгали у нее в глазах

— Глава 24.

Ее нагота вдруг стала стеснять ее. Она поднялась из-за стола. Воланд молча снял с кровати свой вытертый и засаленный халат, а Коровьев набросил его Маргарите на плечи.

— Глава 24. Маргарита надевает старый халат Воланда.

Маргарита глядела на Воланда, как сквозь пелену, глаза ее наполнялись слезами.

— Глава 24.

побледнела, раскрыла рот и вытаращила глаза.

— Глава 24.

на ней теперь был шелковый черный плащ. Больной опустил голову и стал смотреть в землю угрюмыми, больными глазами.

— Глава 24.

обхватив давно развившуюся кудрявую голову Маргариты

— Глава 24.

Промпт для получения портрета[ред.]

Краткое описание портрета[ред.]

Портрет Маргариты в образе королевы бала у сатаны из романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» (1928–1940). Церемониальный, торжественный облик потусторонней хозяйки великого бала полнолуния.

Детальное описание персонажа[ред.]

Женщина, на вид около двадцати лет, хотя ей тридцать — магическое преображение вернуло ей молодость. Европейская внешность, русская, но в её жилах течёт кровь французских королев. Лицо поразительной красоты: крупные тёмно-зелёные глаза с лёгким, едва заметным расходящимся косоглазием на один глаз — это не портит, а придаёт загадочности и «ведьминского» шарма. Тонкие чёрные брови, выщипанные в аккуратные ровные дуги. Кожа безупречная, словно светящаяся изнутри, с атласным блеском; щёки — ровного нежно-розового оттенка, лоб белый, чистый, гладкий, без единой морщины. Волосы чёрные, густые, от природы вьющиеся крупными кудрями, свободно ниспадают. В волосах сверкает алмазный королевский венец — тиара из крупных бриллиантов. Плечи и шея обнажены — на балу она нага, но на груди висит тяжёлый овальный медальон на массивной цепи с изображением чёрного пуделя. Телосложение стройное, изящное. Выражение лица — царственное достоинство, спокойная уверенность и скрытая внутренняя сила, но без высокомерия. В глазах читается глубина: тепло, сочувствие, усталость и решимость одновременно. Лёгкая полуулыбка — не весёлая, а мудрая и сдержанная. Общее впечатление — молодая королева, которая несёт тяжесть своей роли с благородным стоицизмом.

Композиция[ред.]

КРУПНЫЙ ПОРТРЕТНЫЙ ПЛАН, в кадре только голова, шея и верхняя часть плеч (head and shoulders portrait). Голова занимает около половины площади изображения. Фокус на лице. Фон простой, без деталей, не контрастный, возможно, слегка размытый. Ориентация вертикальная, почти квадратная (4:5). Без рамки и подписи.

Сеттинг[ред.]

Полутёмный бальный зал, мерцание свечей, Москва, конец 1930-х.

Стиль[ред.]

Тема: Нуар, неонуар, магический реализм. Цвета: Насыщенные, глубокие. Тип пленки: Кинематографический реализм с высокой четкостью деталей. Атмосфера: величественная, полная мистики. Вся сцена выглядит как оживший фантастический сон.

Категории[ред.]